賈許的聲效產銷班

 
想要改善聚會敬拜的音響效果，我們願意在更換喇叭麥克風或是混音器等等硬體設備上投資經費，卻很少撥出預算與時間來訓練預備同工。整體音響效果的呈現不僅是音控同工的掌握，敬拜團員主領助唱使用麥克風的習慣，樂手監聽音箱的擺設，擴音現場環境音場都是影響聆聽效果的因素。教會音控教育訓練的推行，不能只有音控同工參與，其實也要擴及整個敬拜團員。

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筆者過去常遇到不同教會的牧師或同工談論到如何改善教會內音響設備的問題。在談論中發現大部分的教會都傾向於尋找二至三家的廠商，按照他們所開立的設備規格報價來決定誰來負責音響系統的採購安裝。教會通常會以節省預算的原則來決定整個裝配的承包方式。當然，開銷花費的考量是建置擴音系統的必要條件之一。但是以廠商所報的最低標價來決定整個系統採購的規模型式，是否就是決定音響系統採購的唯一方式? 按著三家比價真的能夠比出解決教會音響裝配的問題嗎?
實際上在面對建構一套合用的擴音系統上，無論規模大或小，你會發現不外乎三個需要考量主要因素：設備、預算以及人員的操作。我們可以按這三個要點來進行建構一套符合實際需要的音響系統。

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看不清楚 想下載完整圖表嗎?
請留下你的聯絡方式。包含：姓名、手機、所屬教會或機構與聯絡Email
傳送到duduman的專屬信箱：soundedutw@yahoo.com 

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   (photo by joshua liu)
前一陣子應邀請參加了朋友的婚禮，很榮幸的被指派負責典禮的音控。婚禮進行的很圓滿，既有不同教會的詩班搭配樂團演出，也有家人祝福的感人見證。這場熱鬧的婚禮，好家在有教會的朋友協助，過程順利圓滿。但是在過程中不管是預備器材或是確定節目流程，因為沒有太多的協調溝通，遭遇了許多臨時的狀況，還真讓我「驚嚇連連」。這引發了我想來談談音控人如何來預備聚會表演活動的「眉眉角角」。
我將這些預備的「眉眉角角」簡化整理成「免除驚嚇」六個步驟:Consumables, Lines and setup, Playback, Run sheet, Sound check, “Showtime”

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今天要來談談feedback這件事。什麼是feedback?我們常常在戶外看見人們拿著擴音器推銷或講話。當麥克風一開，人還沒說話，喇叭突然一陣尖銳的唧唧叫，尖銳的噪音頓時讓人耳朵刺痛，這個現象便是feedback。
feedback中文解做"回授"，也有人翻譯成“嘯叫”。原因簡單來說是因為聲音透過擴音系統放送後，又被收音設備，如麥克風接收，如同下圖所描繪：聲波經過這樣的傳送形成一種重複循環的迴路，過程中因著現場環境因素，某些頻率被不斷強化，最後而產生極大的噪音。有時是高音，有時是低音。
  圖片來源:blog.shure.com

既然了解feedback是因為迴路的形成而產生，我們只要「阻斷」迴路就可以消除feedback；方法有很多，比如：關掉擴大機、拔掉喇叭線，將麥克風靜音。但是在演出當中，我們不能這麼做，那麼有沒有可以讓我們事先預防或採取的作法呢?

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(sound dept in a film.resource: light film school https://youtu.be/BWN3RJGUetk)

     我不知道各位看電影時，是否會留意到工作人員名單( credit list)，就是電影演到最後會有一長串的名字跑上來。通常這時候我們早就迫不及待站起來衝向出口與廁所。畢竟，誰想留在位子上看那些不相關的人名與抬頭呀!但是，你知道在一部電影製作當中，有多少與聲音有關的工作人員嗎?這些人又負責什麼樣的工作呢?

     一部影片所參與的工作人員多寡，要視影片本身的製作規模成本而定，片尾名單跑起來有的只有幾分鐘，有的卻是「落落長」，像「魔戒二部曲：雙城奇謀 The Lord of Rings：The Two Towers」，名單跑起來要20分鐘，電影已經三個多小時了，加上片尾‧媽呀! 害我差點尿在座位上。但是還是忍著犯「職業病」的算了一下這部片子中的成音音效工作人員，總共有40幾位。怎麼這多?到底在做啥?買便當也不需要這麼多人吧!
        
       簡單來說，電影成音部門(sound department)可以分成現場成音、後製成音與最後混音三個工作階段。以下說明：

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    我們首先要了解，整個擴音(Sound Reinforcement ) 的概念，其實就是聲音訊號旅行的過程。所以如果我們能夠明白以下的疑問，就能對音控的工作更有把握：
(1)每個聲音訊號是怎麼跑的?它們將會經哪些裝置?
(2)這些裝置有些什麼作用？又改變了什麼?音量大小?音色高低?
然後(3)這些訊號最後將會傳送到哪裡？
其實，這一連串的過程，就發生在混音器裡面。所以了解混音器的每個功能成為音控服事的首要工作。

如果一個聲音訊號在一開始就失真(distort) 比如：過大、壓縮等等，那麼即使後來再做調整也無法讓聲音還原到未失真的音色；換句話說：當一開始聲音近來系統就「爆」掉，那麼即使我們將輸出的音量調小，音色還是「爆」了，只是變成較小聲地「爆」音。而如何設定整個擴音音量是有一套還蠻常用的步驟流程，我會詳述在底下。這是從知名的音響器材製造商Mackie為旗下生產的混音器教材所編寫的使用手冊參照而來的，也成為我個人設定音量常使用的方法：

1. 將所有音軌輸入音量放大旋鈕(Gain)，輔助輸出( AUX send)與音量推桿( Fader) 都調到最小。
2. 確定音軌上的指定輸出按鈕(1-2,,3-4,L-R)都沒被按下去。
3. 將所有音軌上的EQ歸零或bypass
4. 按下音軌的SOLO鍵。(音量表旁的SOL紅燈亮起)
5. 請拿麥克風者說話或唱一小段，樂器彈奏者彈奏一段
6. 試音時，調整音軌輸入(Gain)旋鈕，慢慢調大，同時監看混音器上的音量表，調大至訊號在“0”刻度上下跳動為止。(此時音量表只有單邊顯示。)
7. 現在，放開solo鍵，按下音軌L-R，將音量推桿(FADER)緩緩推起來。此時通常fader推到“0”的位置後，音量表顯示會與之前solo鍵按下的音量相同。
8. 聽聽看聲音，如果想要調整EQ，調完後，觀察音量表的位置，適度的加減TRIM，讓聲音大小顯示都“0”上下。
9. 按照以上的步驟，重複所有的音軌設定，直到手上所有輸入音軌都設定完成
10. 當設定完成之後，可以開始初步的調整整體的音量平衡。樂器、人聲、效果都推出來，做初步的混音。
11. 將擴大機慢慢調大致你需要的音量。使用音壓計( Sound Pressure Level Meter) 來協助你判斷需要的音量。
12. 到這個階段，你手上差不多有了一個概略的整體混音(MIX)。然後，以此為輸出音量的參考依據，抓出現場過多造成回授( feedback)或不足的頻率，再來設定現場的圖形等化(Graphic EQ)修飾調整，調整完後，記得再次檢查音壓計上的顯示，是否增加或減少。如果有變動，將擴大機音量按需要開大或關小。

這個步驟的原裡，就是確保一開始進入混音器的訊號夠大，卻還有再放大的空間，也就是專業上說的headroom。如果按照上面步驟設定音量，一般來說，混音器音量表上刻度從“0”位準到最上面刻度至少還有20-24dB的空間，足夠我們將所有音軌訊號加在一起，而不至於“爆”掉。當我們把所有這些“飽滿”的訊號“餵”給後端的擴大機，就能夠讓你的擴大機不必這麼辛苦的作加強放大的工作了。

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       在現場音控服事工作當中，音量的掌握與調整是最重要的一環。但是看不見的聲音，如何能評斷它，衡量它的大小而調整呢?難道只能靠我們聽起來大小的感覺嗎?
        這正是這篇文章要和大家分享的主題。

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